Eşcinsel Terapi Forum - Psikolog www.huseyinkacin.com

Selam arkadaşım nasılsın

Tanrısal Hakikat arayışı ile Lacan’ın “Büyük Öteki’nin eksikliği” tezi arasındaki gerilimi sistematik biçimde açarsak

---


(Mutlak Güven Arayışı ile Yapısal Boşluk Arasındaki Gerilim)

1. Problem: Mutlak Hakikat Mümkün mü?

Metafizik arayış çoğu zaman “mutlak” bir referans noktası talep eder. Tanrısal Hakikat:

Nihai güven zemini,

Anlamın son garantörü,

Kaosa karşı aşkın düzen


olarak düşünülür.

Ancak Lacan’ın temel iddiası şudur:

> Büyük Öteki yoktur (il n’y a pas d’Autre de l’Autre).[^1]

Bu ifade, Tanrı’nın yokluğu anlamına gelmez; simgesel düzenin kendi içinde yapısal bir eksiklik taşıdığı anlamına gelir. Yani hiçbir yasa, hiçbir anlam sistemi, hiçbir sembolik yapı kendini mutlak olarak temellendiremez.

Bu noktada metafizik arayış ile psikanalitik yapı arasında bir gerilim doğar.
---

2. Büyük Öteki’nin İşlevi ve Çöküş Riski

Lacan’da Büyük Öteki:

Dilin alanıdır,

Yasanın kaynağıdır,

Anlamın referans noktasıdır.[^2]


Çocuk, anlamın dışarıdan geldiğini varsayarak simgesel düzene girer. Ancak yetişkin özne için kritik soru şudur:

> Anlamın garantörü gerçekten var mı?

Eğer birey Büyük Öteki’yi mutlaklaştırırsa:

Dogmatik sistemler ortaya çıkar.

Hakikat kapalı bir yapıya dönüşür.

Şüphe tehdit olur.

Eğer Büyük Öteki tamamen çökerse:

Anlam dağılır.

Gerçeklik testi zayıflar.

Psikotik kırılma riski artar.[^3]

Olgun pozisyon ise bu iki uç arasında durur:

Büyük Öteki vardır — ama eksiktir.
---

3. Tanrısal Hakikat ve Eksikliğin Tolere Edilmesi

Teolojik düşüncede Tanrı genellikle:

Tam,

Mutlak,

Eksiksiz

olarak tasarlanır.

Psikanalitik perspektif ise şunu sorar:

Bu “tamlık” temsili öznenin hangi ihtiyacını karşılıyor?

Eğer Tanrısal Hakikat:

Yapısal boşluğu kapatma girişimi ise,

Belirsizliği ortadan kaldırma çabası ise,


bu durumda metafizik sistem savunmaya dönüşebilir.

Ancak Tanrısal Hakikat:

Ele geçirilemeyen,

Tüketilemeyen,

Simgesel temsile sığmayan


bir aşkınlık olarak kavranırsa, o zaman eksiklik korunur.

Bu, mistik geleneğin apofatik (negatif teoloji) hattına yakındır:
Tanrı hakkında en doğru söz, O’nun tam olarak temsil edilemeyeceğidir.
---

4. Güven, Eksiklik ve Esaret Fobisi

Metafizik arayışın duygusal çekirdeği çoğu zaman “güven”dir.

Ancak güven iki farklı biçimde kurulabilir:

1. Kapatıcı Güven

Boşluk yoktur.

Sistem tamamdır.

Hakikat nettir.

2. Açık Güven

Eksiklik kabul edilir.

Belirsizlik tolere edilir.

Hakikat yönelimdir, sahiplik değil.

Şizoid yapı için ikinci form daha sürdürülebilirdir. Çünkü şizoid özne:

Özerkliğe değer verir,

Yutulma korkusuna hassastır.


Mutlak ve total bir Tanrı temsili, esaret hissini tetikleyebilir.
Ancak gizemli ve aşkın bir Tanrı temsili, hem güven hem özgürlük sağlayabilir.
---

5. Mistik Olgunluk: Eksik Büyük Öteki ile Yaşamak

Olgun mistik pozisyon şu üç özelliği taşır:

Hakikat vardır.

Ama temsil edilemez.

Ama yine de yönelim mümkündür.


Bu yapı, Lacan’ın “eksik Büyük Öteki” tezini teolojik düzleme tercüme eder:

Tanrı, simgesel düzende temsil edilemeyen fazlalıktır.

Bu noktada özne:

Hakikatle özdeşleşmez,

Hakikati sahiplenmez,

Hakikat karşısında saygı duyar.


Bu “varoluşsal saygı”, eksikliğin inkârı değil; kabulüdür.
---

6. Klinik Sonuç

Tanrısal Hakikat arayışı, şu koşullarda sağlıklıdır:

Şüphe sürdürülebiliyorsa,

İnsan ilişkileri değersizleşmiyorsa,

Gerçeklik testi korunuyorsa,

Sistem kapalı hâle gelmiyorsa.


Eksik Büyük Öteki’yi tolere edebilen özne:

Ne dogmatik olur,

Ne psikotik çöker,

Ne de nihilist dağılır.


Bu pozisyon, metafizik arayışın psikodinamik olarak en stabil formudur.

Ertuğrul Tulpar
---

Dipnotlar

[^1]: Lacan, J. (1960). Subversion of the Subject and Dialectic of Desire.
[^2]: Lacan, J. (1964). The Four Fundamental Concepts of Psychoanalysis.
[^3]: Fink, B. (1995). The Lacanian Subject.

Hakikat kelimesi çoğu zaman güvenli bir ışık gibi kullanılır.
Sanki karanlığı dağıtacak bir projektörmüş gibi.

Oysa belki hakikat ışık değil, karanlığın ta kendisidir.

Heidegger, insanın “dünyaya atılmış” olduğunu söyler. Atılmışlık, bir başlangıç bilmemektir. Nereden geldiğimizi seçmedik; nereye gittiğimizi de bilmiyoruz. Arada bir yerdeyiz. Bir boşlukta. Bir açıklıkta. Ama bu açıklık aydınlık değildir; çoğu zaman sisli, çoğu zaman uçurum kenarındadır.

Belki de hakikat arayışı, bu atılmışlığın yarattığı ürpertiye verilen bir cevaptır.
Bir sistem kurmak isteriz.
Bir çerçeve çizmek.
Bir zemin bulmak.

Zemin.

Ama ya zemin yoksa?

Ya “varlık” dediğimiz şey, sağlam bir kaya değil de, sürekli açılan bir yarıksa?
Ya hakikat, kapatılacak bir denklem değil de, içine düşülebilecek bir boşluksa?

Kierkegaard’ın uçurumu burada başlar. Ona göre insan, sonsuzluk ile sonluluk arasında gerilmiş bir varlıktır. Bu gerilim kaygı üretir. Kaygı, uçurumun kenarında durduğunu fark etmektir. Aşağıya bakarsın. Düşebilirsin. Ama aynı zamanda atlayabilirsin de. Kaygı, özgürlüğün baş dönmesidir.

Hakikatle temas belki de tam burada olur.

Zihin hakikati kavramak ister. Kavram, tutmaktır. Tutmak, düşmemektir. Ama uçurumun kenarında tutunacak bir dal yoksa? Kavramların dili karanlığa çarpar. “Bilinemez” kelimesi, zihnin duvara tosladığı andır.

Ve o anda iki yol vardır:

Ya geri çekilirsin.
Ya bir adım daha yaklaşırsın.

“Yok-un” kıyısına.

Yokluk, çoğu zaman olumsuzluk gibi anlaşılır. Oysa Heidegger’in “Hiç”i (das Nichts), varlığın arka planıdır. Hiçlik, var olanların anlamsızlığı değil; anlamın açıldığı boşluktur. Kaygı anında dünya sıradanlığını yitirir; nesneler geri çekilir; insan çıplak varoluşuyla kalır.

Kan ve gül burada tekrar belirir.

Kan: faniliğin sertliği, yokluğa yazılmış beden.
Gül: bu faniliğin içinde filizlenen anlam.

Ama diken?
Diken, yokluğun sürekli hatırlatmasıdır.

Hakikatle dans etmek, yokluğu ortadan kaldırmak değildir.
Yokluğu inkâr etmek hiç değildir.
Yokluğun üzerinde yürümeyi öğrenmektir.

Zihinsel olmayan temas belki de budur:
Uçurumu kapatmaya çalışmadan kenarında durabilmek.
Düşme ihtimaliyle birlikte nefes alabilmek.
Belirsizliğin içinden kaçmadan var kalabilmek.

“Bilmem anlatabiliyor muyum?”

Belki anlatılamaz. Çünkü anlatmak, sınır çizmektir. Oysa uçurumun sınırı yoktur; sınır bizizdir. Biz geri çekildiğimizde kenar belirir; bir adım attığımızda silinir.

Hakikat, belki de bilginin ötesinde bir çıplaklıktır.
Zihnin çözüldüğü ama delirmediği bir eşik.
Kontrolün gevşediği ama kaybolmadığı bir an.

Dans burada başlar.

Dans, düşmemek için kasılmak değil;
dengeyi hareket içinde bulmaktır.

Müzik durabilir.
Zemin kayabilir.
Ama adım atılır.

Hakikat bir cevap değilse,
bir uçurum olabilir.

Ve insan, o uçurumun kenarında,
kan ve gül arasında,
yok-un kıyısında,
nefes almayı seçebilir.

Peki öyle olsun.

Ertuğrul Tulpar
11 - Şubat - 2026

Arap Alfabesi Türk Dilleri İçin Neden Daha Uygundur?

Oğuz–Karluk–Kıpçak Bağlamında Türk Dillerinde Ortak İmla Meselesi

Özet

Türk dillerinde ortak imla tartışmaları çoğunlukla fonetik düzlemde yürütülmekte, sorun “hangi sesin hangi harfle gösterileceği” meselesine indirgenmektedir. Bu makale, söz konusu yaklaşımın yapısal olarak hatalı olduğunu savunur. Ortak imla problemi tekil seslerin temsili değil, birden fazla Türk dilinin aynı yazıyı kendi fonolojik sistemleri içinde okuyabilmesini mümkün kılan üst-düzey bir yazı mantığı problemidir. Oğuz, Karluk ve Kıpçak kolları arasındaki fonolojik ve morfolojik farklılıklar gösterilerek, Latin alfabenin neden bu ortaklığı üretemediği; buna karşılık Arap yazısı (veya onun alan-temelli ilkeleri) neden tarihsel ve yapısal olarak daha uygun bir zemin sunduğu ortaya konulmaktadır.

1. Problemin Yanlış Formülasyonu

Türk dillerinde ortak imla meselesi uzun süredir şu soruya indirgenmiştir:
“Hangi ses hangi harfle yazılmalı?”

Bu soru yanlıştır. Çünkü ortak imla, tek tek dillerin ses envanterlerini eksiksiz kodlama girişimi değildir. Asıl mesele, farklı fonolojik sistemlere sahip Türk dillerinin aynı metni, yazı değişmeden, kendi dil bilgileriyle okuyabilmeleridir. Bu nedenle ortak imla, fonetik doğruluk değil, okunabilir birlik problemidir.

2. Oğuz–Karluk–Kıpçak: Sorunun Dilsel Zemini

Türk dilleri, ortak bir kökten gelseler de fonolojik evrimleri aynı yönde ilerlememiştir. Bu fark, üç ana kol üzerinden net biçimde izlenebilir.

2.1. Oğuz Kolu (Türkiye Türkçesi, Azerice, Türkmen ağızları)

Oğuz dillerinde:

ünlü kalitesi belirgindir,

uzunluk çoğu zaman ikincildir,

ğ, büyük ölçüde ünsüz olmaktan çıkmış, uzatma veya geçiş işlevi kazanmıştır.

Bu yapı, Latin alfabeyle görece uyumludur. Ancak bu uyum ulusal yazı düzeyinde geçerlidir; Oğuz kolu kendi içinde dahi tam bir fonetik birlik sergilemez.

2.2. Karluk Kolu (Özbekçe, Uygurca)

Karluk dillerinde:

ünlü alanları kaymış ve iç içe geçmiştir,

uzunluk ve kalite ayrımı istikrarsızdır,

tarihsel ğ sesi zayıflamış, yazıda yapay çözümler (ör. gʻ) ortaya çıkmıştır.

Latin alfabe burada sürekli yeni işaretler, apostroflar ve istisnalar üretmek zorunda kalır. Fonetik yazım arttıkça sistem sadeleşmez; aksine karmaşıklaşır.

2.3. Kıpçak Kolu (Kazakça, Kırgızca, Tatarca, Başkurtça)

Kıpçak dillerinde:

ünlü uyumu son derece güçlüdür,

kayıcı sesler (w, y) yaygındır,

gırtlaksı alanlar (q, tarihsel gırtlaksı g) büyük ölçüde korunmuştur,

aynı kök, farklı yüzey biçimlerinde yaşayabilir.

Bu yapı, yazının okumayı dile bırakmasını zorunlu kılar. Latin alfabe ise her farkı yazıya zorladığı için Kıpçak kolunda kaçınılmaz olarak işaret yığını üretir.

3. Latin Alfabenin Yapısal Sınırı

Latin alfabe şu ilkeye dayanır:
Bir ses = bir harf.

Bu ilke, Türk dillerinin yukarıda özetlenen yapısıyla bağdaşmaz. Çünkü Türk dilleri:

kayıcı sesler üretir,

uzunluk–kısalık ayrımını bağlamla çözer,

ünsüzlerin niteliğini çoğu zaman ünlü uyumuyla belirler,

kökü farklı ses yüzeyleriyle yaşatır.

Latin alfabe bu çoklu okumayı taşıyamaz; her ayrımı yazıya zorlar. Sonuç, her dil için ayrı alfabe, ayrı işaret ve ayrı istisnadır. Bu durum ortaklık değil, kontrollü parçalanma üretir.

4. Arap Yazısı Mantığının Üstünlüğü

Arap alfabesi Türkçeye sonradan “uyarlanmış” bir araç değildir. Aksine, Türk dillerinin alan-temelli okuma mantığıyla kendiliğinden örtüşen bir yazı sistemidir.

Arap yazısı:

ünlüleri bilinçli olarak eksik yazar,

harfleri tekil sesler yerine okuma alanları olarak kullanır,

okumanın büyük kısmını dil bilgisine bırakır,

tek yazıyla çoklu okumalara izin verir.

Bu sayede tarihsel olarak:

baûır / boor / bağır

dağ / too / dag
gibi yapılar aynı yazıyla yüzyıllarca yaşayabilmiştir.

5. Tarihsel Deneyim: Ortaklığın Kanıtı

Türk dünyasında en geniş yazılı dolaşım:

Çağatay,

Osmanlı,

Kıpçak,

erken Azerî dönemlerinde
Arap alfabesiyle gerçekleşmiştir.

Bu dönemlerde sesler ve lehçeler farklıydı; fakat yazı ortaktı. Bu durum bir tesadüf değil, yazı sisteminin dil ailesinin yapısına uygunluğunun doğal sonucudur.

6. Fonetik Doğruluk Yanılsaması

Modern yazı reformları fonetik doğruluğu ilerleme olarak sunar. Oysa ortak yazı tarihinin gösterdiği şey şudur:
"Fonetik mükemmellik ortaklığı zayıflatır."

İngilizcenin küresel yazı dili olabilmesi, seslerini eksik yazmasına ve okumayı dile bırakmasına dayanır. Arap yazısı, Türk dilleri için bu işlevi modern çağdan çok önce yerine getirmiştir.

7. Sonuç: Yapısal Zorunluluk

Bugün gelinen noktada tablo nettir:

Latin alfabe ile ortak imla; sürekli teknik ve teorik kriz üretiyot. Alan-temelli (Arap yazısı mantığında) imla ise doğal denge oluşturuyor.

Dolayısıyla Türk dillerinde gerçek ortak imla, Latin harfleriyle değil; Arap alfabesiyle veya onun alan-temelli ilkelerini taşıyan bir yazı sistemiyle mümkündür. Bu tercih nostaljik değil, yapısal olarak zorunludur.

Sonuç Cümlesi

Arap alfabesi sesleri değil, okuma alanlarını yazar. Türk dillerini birleştiren şey de tam olarak bu alan-temelli yazı mantığıdır; ortak imla, ayrıntıyı yazmakla değil, ortak okumayı mümkün kılmakla kurulur.

Ertuğrul Tulpar
9 - Şubat - 2026

Münafık Figürü: Parantezin İçindeki Dehliz

1) Münafıklık: Sorunsuz İşleyen Şiddet

Münafık figürü, etik açıdan bir “kötülük tipi” ya da bireysel bir ahlâk kusuru olarak değil, etik askının reddi olarak okunmalıdır. Şizoid öznenin geri çekilerek teması askıya aldığı yerde, münafık özne temasın içinde kalarak etik içeriği boşaltır. Bu boşaltma, açık bir ihlâl ya da doğrudan bir şiddet eylemiyle değil; uyum, iyi niyet ve ıslah söylemi aracılığıyla gerçekleşir. Böylece etik, sınır koyan ve şiddeti durduran bir eşik olmaktan çıkar; düzenin işleyişini pürüzsüzleştiren bir retoriğe indirgenir.

Siyasal düzlemde bu yapı, klasik düşman figüründen daha tehlikelidir. Münafık, iktidarla çatışmaz; eleştiri üretmeden onu destekler, fakat aynı anda anlamını aşındırır. Şiddet burada doğrudan uygulanmaz; normalleştirilir, gerekçelendirilir ve görünmez kılınır. Etik sorumluluk askıya alınmadığı sürece düzen yavaşlar; münafık özne bu askıyı ortadan kaldırarak düzeni hızlandırır. Bu nedenle münafıklık, şiddetin kendisi değil; şiddetin sorunsuz işlemesini sağlayan bir ara yüz olarak işlev görür.

Bu bağlamda münafık, siyasetin kriz anlarında ortaya çıkan istisnai bir figür değildir; düzenin kurumsallaştığı her yerde yeniden üretilen yapısal bir özneliktir. Etik sınırların iyi niyet, kamu yararı ya da ıslah adına sürekli ertelenmesi, münafıklığı bireysel bir sapma olmaktan çıkarır ve yönetimsel bir norm hâline getirir. Böylece siyaset, kararın yükünü taşıyan özneyle değil; sorumluluğu dağıtan ve görünmezleştiren bir benlik örgütlenmesiyle işlemeye başlar.

Bu noktada şizoid özneyle münafık özne arasındaki fark belirleyici hâle gelir. Şizoid özne, etik–siyasal düzlemde çekilerek sınır koyan bir figürdür. Düzenle kurduğu ilişki, uyum ya da çatışma üzerinden değil, mesafe üzerinden şekillenir. Bu mesafe siyaseti dönüştürmez; ancak şiddetin ve iktidarın mutlaklaşmasını yavaşlatır. Şizoidin geri çekilişi etik bir ideal üretmez; buna karşılık, karar alma süreçlerinin hızını kesen sessiz bir direnç işlevi görür. Bu nedenle şizoid özne siyaseten etkisiz ama etik açıdan düşük riskli bir konumda durur.

Münafık özne ise etik–siyasal alanda çekilmeyi değil, uyumu seçer. Ancak bu uyum, sorumluluk alan bir taraf olma hâli değildir; etik yükü boşaltan bir yakınlıktır. Münafık, düzenle arasına mesafe koymaz; aksine düzenin dilini ve değerlerini sahiplenerek onları işlevsizleştirir. Böylece siyaset, çatışma ve eleştiri üretmeden akmaya devam eder; etik ise sınır koyan bir eşik olmaktan çıkarak yönetilebilir bir söyleme dönüşür. Bu nedenle münafıklık, siyasette açık şiddetten değil; sorunsuz işleyen şiddetten sorumludur.

Münafıklık, etiğin ihlâli değildir; etiğin işlevsizleştirilmesidir. Bu nedenle şiddetin en sessiz, en kalıcı ve en tehlikeli biçimi çoğu zaman ahlâk diliyle konuşur.

2) Dehlizde Yaşayanlar: Münafıklar, Ateş ve Devlet

Münafıklık çoğu zaman kolay bir yere konur: ahlak. İkiyüzlülük denir, karakter zayıflığı denir, içi başka dışı başka olmakla açıklanır. Bu açıklamalar rahatlatıcıdır; çünkü sorunu bireyin içine hapseder. Oysa Kur’an’ın anlattığı münafıklık, bireyin iç dünyasında başlayıp orada biten bir bozulma değildir. Daha rahatsız edici bir şeydir: bir düzen ortaya çıktığında mümkün hâle gelen bir yerleşim biçimidir. Eğer münafıklık yalnızca ahlaki bir kusur olsaydı, Mekke’de de olurdu. Ama yoktur. Çünkü Mekke’de henüz içeriden delinecek bir yüzey yoktur.

Münafıklık, Medine’ye aittir. Yani devletin, yasanın, kamusal alanın ve merkezî bir otoritenin ortaya çıktığı ana.

Bu noktada psikolojiden çıkmak gerekir. Ahlaktan da. Mekâna bakmak gerekir. Arapça n-f-q kökünden gelen nafak, klasik sözlüklerde yeraltı geçidi, gizli tünel, dehliz anlamına gelir. Münafık, bu dehlizde yaşayan öznedir. Dehliz, oyuk gibi yüzeysel bir boşluk değildir. Karanlıktır, derindir, yönleri belirsizdir ve en önemlisi tek bir çıkışı yoktur. Dehliz, saklanmak için değil, dolaşmak için vardır. Münafık saklanmaz; yer değiştirir. Kaybolmaz; yön değiştirir. Açıkça karşıya geçmez; içeride kalır.

Bu yüzden münafıklık açık bir inkâr değildir. Açık bir isyan da değildir. Münafık bağırmaz, slogan atmaz, bayrak açmaz. O, düzenin dilini konuşur, düzenin mekânında kalır ve düzeni içeriden oyar. Dehliz, münafıklığın mimarisidir.

Kur’an’ın münafıkları anlatırken ateş metaforuna başvurması bu yüzden tesadüf değildir. Bakara suresinde münafıkların durumu, ateş yakan ama o ateşle aydınlanamayan kimselere benzetilir. Ateş yakılır, bir anlık bir parıltı olur, çevre aydınlanır gibi olur; sonra nur alınır ve geriye daha koyu bir karanlık kalır. Bu ateş arındırmaz. Yol göstermez. Geceyi aydınlatmaz; geceyi karartır. Bu, dehlizin ürettiği ışıktır: gürültülü, geçici ve yanıltıcı.

Burada kritik bir ayrım vardır: Münafık ateşe girmez, ama ateş yakar. Ateşe girmek bedel ister. Yanmayı göze almak gerekir. Yanmak ise dönüşmeyi kabul etmektir. Ateş, arındırıcı bir sınavdan çok geri dönüşsüz bir bütünleşmenin eşiği olarak düşünülür. Ateş farkı kapatır. İç ile dış arasındaki ayrımı yakar. Ya bütüne dahil eder ya da yok eder.

Münafık ateşi inkâr etmez; ateşin ne yaptığını herkesten iyi bilir. İşte bu yüzden ateşe giremez. Bu korkaklık değildir; geri dönüşsüzlüğü taşıyamama hâlidir. Ama ateşten de uzak duramaz. Çünkü düzen ateşin çevresinde kurulur. Yasa, iktidar ve meşruiyet ateşin etrafında şekillenir. Münafık bu yüzden ateşe yakın yaşar, ama ateşin içine girmez. Ortaya çıkan şey arınma değil, sürekli bir yakılma hâlidir. Yanmaz; ama yakılır.

Münafıkûn suresinde münafıkların aşırı vurgulu, yeminli ve yüksek sesli konuşması boşuna değildir. Sorun söyledikleri şey değildir; fazlalıktır. Aşırı te’kid, sürekli yemin, gereğinden fazla tanıklık… Bu, açık iman dili değil, dehliz dilidir: karar yoktur; gürültü vardır. Sessizlik yoktur; dolanma vardır. Aynı surede münafıklığın ekonomik ve siyasal boyutu da açığa çıkar: infakı kesmek, dağıtmak, içeriden çözmek. Münafıklık burada artık bireysel bir tutum değil, stratejik bir pozisyondur.

Kur’an ateş meselesini nihai biçimde kapattığında, özneyi de kapatır. Tahrîm suresinde ateşin yakıtı olarak insanlar ve taşlar zikredilir. Bu noktada insan artık karar veren bir özne değildir; yakıttır. Dehlizde dolaşan, ateşe girmeyi sürekli erteleyen, yalancı ateşler yakan özne, sonunda kendi yaktığı ateşin yakıtına dönüşür. Münafık, kendi yaktığı ateşe odun olur. Bu bir hakaret değildir. Bu bir sonuçtur.

Mescid-i Dırar hadisesi bu yeraltı mantığının kurumsallaştığı andır. Açık bir cephe yoktur. İbadet mekânı görünümü vardır. Ama amaç ibadet değil, ayrıştırmak ve içeriden delmektir. Dehliz artık bir beden değil, bir yapıdır. Münafıklık bireysel olmaktan çıkar, kurumsal hâle gelir. Devlet ortaya çıktığında münafıklık da ortaya çıkar; çünkü ancak bir devlet varsa, onun içinde dehlizler açılabilir. Devlet yoksa nifak da yoktur. Devlet varsa, dehliz kaçınılmazdır.

Bu noktada metnin vardığı yer serttir; fakat bu sertlik hüküm vermekten değil, işleyişi görünür kılmaktan kaynaklanır. Münafıklık ahlaki bir düşüş değildir. Psikolojik bir bozukluk da değildir. Münafıklık, yeraltına yerleşmiş bir varoluş biçimidir. Münafık ateşe giremez, ama ateş yakar. Ateşi yönetemez ve sonunda yakıt olur. Açık düşmanlıkla mücadele edilebilir; fakat dehlizleri fark etmeyen bir düzen, ateş tarafından zaten içeriden aşındırılmaktadır.

Kararma ateşten gelmez; dehlizden bulaşır. Münafığı nursuz bırakan şey ateşle karşılaşması değil, dehlizlerde kalma ısrarıdır. Dehliz, yön duygusunu askıya alan bir mekândır; ışığı bütünüyle söndürmez, fakat onu eğip büker. Bu yüzden dehlizde kalan özne için ateş, ister kendi yaktığı olsun ister başkasının yaktığı, sonunda kara bir ateşe dönüşür. Çünkü kararan ateş değil, bakıştır. Kur’an’ın ifadesiyle Allah münafıkların nurunu aldığında, ateş yanmaya devam eder; fakat artık yön vermez. Böylece karanlık öznenin bulunduğu yere yayılır ve zulümât çoğalır.

Oysa bu kararma ontolojik bir kader değildir. Dehlizden vazgeçmek mümkündür; fakat bunun bedeli vardır: dehlizden çıkmak tek yöne razı olmak; tek yöne razı olmak ise ateşe girmeyi göze almak demektir. Aydınlanma ancak bu riskle mümkündür. Münafıklık bu yüzden bir kötülük özü değil, ertelenmiş bir eşiktir: Dehlizde kalındıkça her şey kararır; dehliz terk edildiğinde ise ateş bile yeniden aydınlatıcı olabilir.

Açık düşmanlar düzeni sarsar.
Dehlizde yaşayanlar onu çürütür.

3) Kuyu – Ateş – Medine: Kur’anî Dizinin Dehliz Okuması

Kur’an’daki kuyu – ateş – Medine dizisi, kronolojik bir anlatıdan çok, topolojik bir dönüşüm hattı kurar. Bu hat, şiddetin, düzenin ve iktidarın farklı rejimlerini birbirine bağlar. Mesele “kim haklı?” sorusu değil, öznenin nerede durduğu sorusudur.

3.1 Kuyu — Askı, Kesinti ve Henüz Dehliz Olmayan Boşluk

Kur’an’da kuyu, Yusuf kıssasında şiddetin fiile dönüşmesini engelleyen bir askı mekânıdır. Kuyu öldürmez; fakat hayatı durdurur. Ne içeridedir ne dışarıda. Bu ara konum şiddeti geçici olarak askıya alır, fakat onu ortadan kaldırmaz. Kuyu, henüz bir dehliz değildir; çünkü yön yokluğu bilinçli değildir. Kuyuya düşen özne dolaşmaz; bekler.

3.2 Ateş — Eşik, Dönüşüm ve Geri Dönüşsüzlük

Ateş, bir eştir. Ateşe giren özne ya dönüşür ya yok olur. Bu yüzden ateş geri dönüşsüzdür. İbrahim’in ateşi bu eşiğin örneğidir: Ateşe girilir, fakat ateş dönüştürülür; yakmaz, ayırır; yok etmez, saflaştırır.

Bakara’daki ateş ise farklıdır: Münafıklar ateş yakar; fakat o ateşle aydınlanamazlar. Ateş yanar, çevre aydınlanır gibi olur; sonra nur alınır. Burada kararan ateş değil, öznenin yönüdür. Bu, nursuz ateştir: ışık var, yön yok.

3.3 Medine — Düzen, Yüzey ve Dehlizin Ortaya Çıkışı

Medine, düzenin, yasanın ve kamusal alanın ortaya çıktığı yerdir. Tam da bu yüzden münafıklık Medine’ye aittir: Mekke’de içeriden delinecek bir yüzey yoktur; Medine’de yüzey vardır. Mescid-i Dırar hadisesi, dehlizin kurumsal hâlidir: yüzeye benzeyen ama yüzeyi içeriden oymayı hedefleyen bir yapı.

Kur’anî dizi bu noktada kapanır: kuyu askıdır, ateş eştir, Medine yüzeydir. Dehliz ise bu üçlü arasında yanlış yerde kalma ısrarının adıdır. Ateşi yakıp ona girmeyenler, sonunda kendi yaktıkları ateşin yakıtına dönüşürler.

Bölüm Kapanışı: Parantezin İçindeki Dehliz

Bu bölümün iddiası şudur: Münafıklık bir “ahlak dersi” değildir. Münafıklık, düzenin içinde yeraltına yerleşmiş bir varoluş biçimidir. Bu yüzden onu yalnızca niyetle, karakterle, psikolojiyle açıklamak rahatlatıcıdır; fakat gerçeği ıskalar. Dehliz, münafıklığın topolojisidir: içeride kalarak oyma, ateşe yaklaşarak girmeme, ışığı üretip yönü silme.

Ve bu topoloji bir kere kuruldu mu, yalnızca dinî alanda değil; siyasal ve ekonomik alanlarda da yeniden üretilebilir. İşte bir sonraki adım burada başlar: Dehliz artık yalnızca “parantezin içi” değil, parantezsiz bir dünya hâline geldiğinde; kimlik devletsiz de kapandığında; dolaşım, hukuk boşlukları ve meşruiyet parıltıları üzerinden işlediğinde… o zaman “yerel dehliz” ile “küresel dehliz” aynı mantığın iki ölçeği olarak görünür olur.

Ertuğrul Tulpar
27 - Ocak - 2026